近年來，影視行業(yè)逐漸步入以“秒”為計量單位的時代，戲劇結構、精密邏輯正在被“高速”所解構重塑，微短劇逐漸成為年輕人休閑娛樂，打發(fā)碎片時間的新選擇。然而，看似降低進入門檻的微短劇，卻對制作者提出了更高的創(chuàng)意要求。

微短劇形式的出現給影視創(chuàng)作者更多可能和空間，低制作門檻、低資金投入、快拍攝制作、快現金回流，讓所有懷揣電影夢想的人擁有嘗試的機會。日前一部名為《我不是少年》的微電影在網上收獲了一百多萬的播放量，引起了很多網友的共鳴。，作品來自于一位大學生的畢業(yè)設計，由此�？梢�，微短劇的拍攝和成功不再拘泥于大制作、大投入，普通人只要用心投入都會有收獲。據了解，相比于過去動輒千萬的投資，當下不少微短劇投資不足百萬。雖然門檻不高但微短劇流量市場驚人。截至2022年，僅一家頭部網絡平臺微短劇日活躍用戶就達到2.6億，其中超過50%的用戶每天觀看的劇集次數超過10集。微短劇既體現出觀眾需求的變化，也預示著影視作品更加多元。

但也要清醒的認識到，一方面觀眾希望微短劇能填補碎片化的時間，另一方面觀眾不愿將就片長縮短帶來的重要信息丟失。微短劇要在時間上精準把握，將片長控制在觀眾新鮮感停留的時間之內，而且情節(jié)要緊湊并以最簡要的表達組織內容編排邏輯，讓觀眾快速理解，此外情節(jié)更是要跌宕起伏，正如人們所說“1秒鐘10個反轉才能吸引觀眾”，唯有滿足觀眾好奇心，突破觀眾預期才更具吸引力�？偠�言之，微短劇制作要在單位時間相同的情況下，讓用戶吸收更多信息，獲得更多的快感，微短劇是在“長視頻內容頻繁注水，五六十集的網劇層出不窮”的背景下出現的，解決的是觀眾快速觀影的需求。唯有掌握這點，微短劇的制作才能有的放矢。

誠然，快餐文化并非不能有品質，受眾選擇快餐也并非不注重品質。相反，受制于投資經費、作品時長、演員選擇等因素，微短劇對品質的追求實際上挑戰(zhàn)更大。沒有金錢搭臺，明星撐場，大制作大場面，就需要更細膩的編劇、更投入的演技。當前一些剪輯類微短劇壓縮電影電視劇并配上講解，但內容掛一漏萬，前后不詳，難以吸引觀眾興趣。一些原創(chuàng)性的微短劇，還原演繹生活、工作、學習中的不同場景，但情節(jié)單一，話梗老舊，有的夸張?zhí)幚韰s脫離真實。調查顯示，年輕觀眾其實更看重劇情是否足夠豐富、內容是否有思想深度、能否激起情感共鳴。制作者不可一味求短求快而讓渡質量。

微短劇是碎片化時代的產物，門檻雖低但要求不低，時長雖短卻內容含量不減，面對龐大的市場，唯有真正滿足觀眾需求打造高質量作品，才能抓住市場的紅利。

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