作為一部雜揉了懸疑片、動(dòng)作片等類(lèi)型的諜戰(zhàn)片，《無(wú)名》的主要敘事時(shí)間長(zhǎng)達(dá)八年（1937年-1945年），地理空間跨越上海、廣州、香港，人物身份錯(cuò)綜復(fù)雜。以汪偽政權(quán)情報(bào)部門(mén)為舞臺(tái)，各路人馬為情報(bào)進(jìn)行著看不見(jiàn)硝煙的暗戰(zhàn)。

身份，成為了電影敘事的焦點(diǎn)。在這種歷史年代非常清晰的諜戰(zhàn)片之中，程耳導(dǎo)演采用了一種不同于線(xiàn)性敘事的環(huán)形結(jié)構(gòu)，電影開(kāi)頭段落與結(jié)尾段落基本上形成提出懸疑并最后給出答案、首位相連的閉環(huán)。這種非線(xiàn)性敘事，以影像意識(shí)流的方式制造出一種混亂，破碎的時(shí)代感——而這也正是故事敘事年代中蕓蕓眾生的心態(tài)。和眾多的諜戰(zhàn)片往往圍繞人物身份來(lái)設(shè)置懸疑一樣，《無(wú)名》設(shè)下的懸疑是“誰(shuí)是共產(chǎn)黨？”然后以一種剝洋蔥的方式在非線(xiàn)性的敘事中展開(kāi)。觀影完畢，將影片中的一個(gè)個(gè)片段拼湊在一起發(fā)現(xiàn)：中心事件實(shí)際是隱藏在日本基層小隊(duì)中鍛煉的小公爵之死以及其帶來(lái)的影響。而這依舊還是身份的話(huà)題。

身份在影片之中成為一種不能承受之重。何主任、葉先生、陳小姐等稱(chēng)謂，正如同電影片名所言，只不過(guò)是眾多隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)工作者在汪偽政權(quán)下活動(dòng)的身份而已。程耳導(dǎo)演賦予了不同身份的人不同的人設(shè)：梁朝偉飾演的何主任圓滑溫潤(rùn)而小心謹(jǐn)慎，負(fù)重前行；黃磊飾演的張先生在時(shí)代巨變面前因懦弱、疲憊而缺乏責(zé)任擔(dān)當(dāng)，并因此投敵喪命；張婧儀飾演的舞女代表了走出豪宅，滿(mǎn)腔熱血的“王佳芝們”；大鵬飾演的唐部長(zhǎng)則代表了大時(shí)代背景下的投機(jī)者、騎墻派，自以為運(yùn)籌帷幄，左右逢源卻機(jī)關(guān)算盡太聰明……就連日本特務(wù)渡部，在片中一直強(qiáng)調(diào)自己是石原派，以示與其他日軍的不同。當(dāng)抗日勝利后，被俘的渡部因其身份，還有回日本當(dāng)農(nóng)夫的可能。這種身份轉(zhuǎn)換，是葉先生難以容忍的——“我不同意你脫下這身軍裝，去做一個(gè)普通的農(nóng)夫�！睂�(duì)渡部的切腹，一方面是對(duì)其罪行的清算；另一方面也是對(duì)這種身份轉(zhuǎn)換的拒絕——渡部的特務(wù)身份，承載了太多的侵華歷史記憶，必須血債血償。同時(shí)，對(duì)于地下工作者而言，身份不能承受之重，也往往以言語(yǔ)、行動(dòng)的方式體現(xiàn)出來(lái)：何主任在飯桌上知道被暴露之際，一改以往圓滑，直言石原派和東條派在中國(guó)人眼里并沒(méi)有區(qū)別；葉先生則在未婚妻被羞辱又飽受不能表明身份的煎熬中，打傷日本人。

在《無(wú)名》之中，這種身份及其不能承受之重，是根據(jù)劇情發(fā)展與演員特色，挖掘演員特質(zhì)，安排好角色身份，然后用流暢的視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的。梁朝偉駕輕就熟地延續(xù)他在《色戒》中易先生的人設(shè)與冷峻，同時(shí)帶有王家衛(wèi)電影中周慕云式的瀟灑與苦澀。周迅飾演的陳小姐，則延續(xù)《風(fēng)聲》之中地下黨的風(fēng)格，同時(shí)雖然出現(xiàn)場(chǎng)景不多，但每次都很關(guān)鍵，推動(dòng)敘事發(fā)展。葉先生的劇情安排與人設(shè)，恰恰與王一博新人特質(zhì)相吻合，將菜鳥(niǎo)階段那種生澀中夾雜著陰翳、成長(zhǎng)狀態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)，反而出彩異常。

讓人少許遺憾的是，《無(wú)名》之中，對(duì)隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的深度挖掘略顯不足。例如，直接刺殺敵方政要，并非隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的傳統(tǒng)。

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