人民藝起評(píng):《我們的日子》,改革開放時(shí)代的溫情書寫

近幾年,改革開放題材影視劇可謂佳作頻出,《雞毛飛上天》《大江大河》《山海情》《風(fēng)吹半夏》等都是個(gè)中代表。此類劇目,常常以艱難的創(chuàng)業(yè)故事演繹著開拓創(chuàng)新、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)母母镩_放精神。近期播映的電視劇《我們的日子》則有些獨(dú)特,它以溫情的家庭故事提供了另一種書寫改革年代的方式。
《我們的日子》以東北某工廠家屬區(qū)為主要敘事空間,以王雪花、東方宏、楊思宇三位同日降生的“80后”的成長為主線,串聯(lián)起了3個(gè)家庭的恩怨故事與近30年的時(shí)代變遷。創(chuàng)作者別出心裁地采取了“80后”回溯歷史的視角,活潑有趣的旁白為跨越代際的故事增添了陌生感與新鮮感,也為當(dāng)前的年輕一代感受那個(gè)未曾經(jīng)歷的蓬勃?dú)q月打開了更多可能性。
該劇的日;适吕,洋溢著濃郁的懷舊色彩。創(chuàng)作者在物質(zhì)條件、文化符號(hào)等方面充分還原了20世紀(jì)80年代初以來不同階段的年代質(zhì)感,不僅用大院生活、少年游戲等場景觸發(fā)著觀眾的鄉(xiāng)愁情緒,也用喇叭褲、路遙、崔健、王菲等勾連著幾代人的文化記憶。這種懷舊感的營造,又建立在大量鮮活可信的生活細(xì)節(jié)之上。創(chuàng)作者對(duì)于夫妻情感、家庭日常的把握敏感而細(xì)膩,給人一種撲面而來、熱氣騰騰的生活感。
其次,該劇深入挖掘了代際的差異化情感。劇中描畫的老中青三代人都攜帶著不同的時(shí)代烙印,有著各自不同的情感結(jié)構(gòu)。在明中治病、高考填報(bào)志愿、東方宏學(xué)音樂、王雪花戀愛等事件上,不同代際間充滿了許多沖突。父輩們有深陷傳統(tǒng)倫理與性別偏見的一面,年輕一代也有過于自我中心主義的一面。該劇的可貴之處是如實(shí)呈現(xiàn)每一代人的閃光與局限,并以情感的溝通來嘗試彌合代際的沖突。
此外值得注意的是,該劇也嘗試著用人物形象觸及改革開放年代的獨(dú)特時(shí)代背景,展現(xiàn)人物在大時(shí)代下的不同選擇。劇中,王憲平是循規(guī)蹈矩的轉(zhuǎn)業(yè)軍人,楊大山則是靈活變通的流氓混混,這兩種形象可以說是集體主義和個(gè)人主義的代表,倆人的矛盾實(shí)際上是一個(gè)貫穿該劇始終的隱喻。不過,影片并沒有展現(xiàn)出太多改革年代跌宕起伏的一面,反而顯得十分溫和與柔軟。例如,劇中的“小叔”王憲安作為循規(guī)蹈矩年代里的異數(shù),早年便闖蕩深圳、探索個(gè)體經(jīng)濟(jì),堪稱時(shí)代的弄潮兒。但在經(jīng)歷了多次挫折后,他最后選擇回歸家庭,開起了炸雞店,過上了安穩(wěn)的余生。在《我們的日子》里,面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)的抵牾,家庭是最終的歸途。
顯然,該劇的最終目的,并非試圖透過家庭的小切口去觀照宏闊的大時(shí)代,而是將后者視作情感故事的歷史幕布。雖然《我們的日子》中也出現(xiàn)了一些過于刻意的感情糾葛,落入了俗套,但創(chuàng)作者為我們重構(gòu)了一個(gè)鄰里關(guān)系融洽的熟人社會(huì),在那里,不完美的情感關(guān)系與日常生活,都在樸素純真的倫理價(jià)值觀念的維系下波瀾不驚、周而復(fù)始地持續(xù)向前。而這則跨越近30年的東北往事,也最終化為回味那個(gè)時(shí)代的一抹鄉(xiāng)愁。
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