近些年，以法治為題材的影視劇屢屢出圈，反映了民眾對(duì)司法關(guān)注度的日益提升。《以法之名》以檢察官洪亮（張譯飾演）、鄭雅萍（蔣欣飾演）等人在調(diào)查東平市“萬海黑社會(huì)性質(zhì)組織案”過程中發(fā)現(xiàn)司法工作人員有徇私枉法的行為，他們以舉報(bào)線索為突破口，徹查案件背后黑惡勢(shì)力，同時(shí)揪出司法工作人員的職務(wù)犯罪。

本劇多次融入檢察偵查領(lǐng)域真實(shí)的案例，實(shí)現(xiàn)了法治實(shí)踐與影視的完美結(jié)合，如第十一檢察部“刀刃向內(nèi)”的檢察偵查職能、劇中每一場(chǎng)審訊戲都是基于真實(shí)的法律邏輯和現(xiàn)實(shí)邏輯，體現(xiàn)了影視行業(yè)對(duì)當(dāng)下重大事件與社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的藝術(shù)思考。

這部歷時(shí)3年創(chuàng)作而成的當(dāng)代檢察題材大劇，在媒體融合時(shí)代及時(shí)回應(yīng)了民眾的關(guān)切，發(fā)揮了時(shí)效性特征。創(chuàng)作者奔赴四個(gè)省份、十幾個(gè)城市進(jìn)行采風(fēng)，從最高檢到基層單位，采訪了超過100位檢察官，查閱大量卷宗，一方面為本劇制作把好方向盤，引領(lǐng)主旋律；另一方面在故事線和人物線的編排上改變了以往同類題材以制造懸疑、發(fā)現(xiàn)線索推進(jìn)進(jìn)程的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，采用更為精巧的設(shè)計(jì)讓觀眾全方位了解人民檢察官的日常生活與工作職能，特別是在法與情的邊緣，該如何始終保持清醒？創(chuàng)作者巧妙地將法治精神的主題訴求轉(zhuǎn)化為極具時(shí)代性的話題內(nèi)容，既展現(xiàn)了當(dāng)代中國司法體制改革的成果，又體現(xiàn)了司法為民的精神內(nèi)涵。

在人物創(chuàng)作手法上，也與以往法治題材劇本主人公多為單獨(dú)的個(gè)體，具有強(qiáng)戲劇性和個(gè)人英雄主義色彩不同。該劇的角色始終在“好人”or“壞人”懸念中不斷跳轉(zhuǎn)，李光潔飾演的李人駿，正邪難辨，當(dāng)觀眾覺得他肯定是個(gè)壞人的時(shí)候，情節(jié)會(huì)出現(xiàn)一個(gè)橫跳，讓人覺得他其實(shí)是個(gè)好人。馮嘉怡飾演的東平市公安局長也是如此，當(dāng)觀眾都猜測(cè)這個(gè)角色是黑社會(huì)組織的“保護(hù)傘”時(shí)，他卻將關(guān)鍵證據(jù)交給了辦案人員。每個(gè)角色的人物底色成為劇情最具懸念感的地方，與該劇的檢察偵查過程串聯(lián)起來同人物關(guān)系融為一體。

《以法之名》的推陳出新，一則離不開主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為好內(nèi)容全力以赴、精心制作；二則得益于最高人民檢察院影視中心提供的大量專業(yè)指導(dǎo)性，豐富的情節(jié)配合精湛的制作，影視劇集自身的吸引力自然會(huì)有大幅提升。

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